“晶火传奇——欧洲玻璃艺术珍品展”
“晶火传奇——欧洲玻璃艺术珍品展”将于2015年10月24日在沈阳开幕，该展览是由辽宁省博物馆联合捷克共和国布拉格国家工艺美术博物馆共同策划推出，自2014年开始陆续在国内多地巡展，收到了当地观众的热烈好评，此次来沈必将掀起新一轮的观展高潮。据悉，展览将持续展出到2016年2月14日，带着浓郁的欧洲暖风将为辽沈大地的漫长冬季注入一丝活力与生机。
本次展览共展出200多件/组精品玻璃器，囊括了从中世纪直到近代的各个重要时期的主要代表性艺术流派的杰作和精品，是国内首个较为完整地展现欧洲玻璃制造工艺千年来发展历程的展览。展览以欧洲玻璃工艺诞生、发展、繁荣的历史轨迹为线索，通过“古代玻璃器”“中世纪玻璃器”“文艺复兴时期玻璃器”“巴洛克和洛可可时期玻璃器”“19世纪上半叶玻璃器”“19世纪下半叶玻璃器”“新艺术时期玻璃器”“两次世界大战之间的玻璃器”等八个部分，将孕育于火焰、传承近2000年的欧洲玻璃艺术传奇娓娓道来。
一部欧洲玻璃发展史 一段时尚衍变进化史
展览中，绚丽夺目、晶莹剔透的玻璃器着实让人感叹匠人巧夺天工的制造技术，这其中，中世纪时期曾盛行一时的彩色拼花窗玻璃，文艺复兴时期色彩艳丽、绘有神圣罗马帝国皇帝形象的啤酒杯，巴洛克时期象征着“爱和纯真”的无色玻璃奶瓶，现代主义时期集实用和时尚为一体的各类花瓶等等，无一不反映出当时欧洲人民的审美情趣和时尚意境，代表着欧洲两千多年的时尚风向标。
欧洲在世界玻璃艺术发展史中具有举足轻重的作用。罗马帝国时期，玻璃制作广泛传播，腓尼基人发明的玻璃吹制法在玻璃制造史中具有里程碑意义;威尼斯玻璃器见证了玻璃业在16、17世纪空前的繁荣状况，热成形玻璃和冰裂纹玻璃都是当时最流行的玻璃精加工技术成果;17、18世纪，高品质无色玻璃在中欧出现，玻璃的刻磨雕花技术成为主导装饰工艺;18 世纪，波西米亚是制作彩色玻璃的领军者;19世纪巴黎世界博览会上展出第一件英国制虹彩玻璃;20世纪初，维也纳几何风格风靡一时。欧洲玻璃工艺在保留了传统技法的基础上，不断汲取各类艺术精华发展至今，展现出既忠于传统又勇于创新的独特艺术风格。
“中国风”对欧洲玻璃器的深远影响
展览中，像陶瓷的版画、花瓶、酒具等具备中国风的玻璃艺术品格外引人注目。其中一件长方形的玻璃版画上画着中式房屋、飞翔的仙鹤、低矮的假山石和中国人。而制作于19世纪20年代末的一件中国风的甜点盘，盘中的杯子上有中国特色的楼阁式建筑，其中两件小瓶子的造型很有创意，仿造了中国传统文房物品镇纸，上面还带有瓶塞。可见，在欧洲玻璃发展历史中，受到了中国艺术风格的深远影响，中西方的艺术文化交流从未停止，一直在不断交融。
欧洲人对玻璃器的喜爱，不亚于中国人对待瓷器的珍视。历史上，中国的瓷器也确实地对西方的玻璃制造产生了巨大的影响。明清时期，中国瓷器不断出口，威尼斯旅行家马可·波罗1295年从中国返回，从而最早激起威尼斯人对中国瓷器的兴趣。威尼斯人将氧化锡添加到玻璃原料里，从而制成了一种类似中国瓷器的高品质、实用的不透明白色玻璃，意大利语叫做“lattimo”，这种玻璃产品17世纪在威尼斯和法国受到热捧，而德国和波西米亚到18世纪才出现。
玻璃艺术品的市场价值
中国传统的艺术品领域里，玻璃主要以几种形式出现：一种是琉璃，譬如汉代的珠子、小瓶;一种是料器，主要出现在清代;一种是套色玻璃，旧时多用在满洲窗和板状玻璃画上。事实上，琉璃和料器与现代玻璃并不完全相同，只是材质一样。而与当代玻璃艺术不同的是，中国的玻璃艺术以雕刻为主，如套色玻璃的工艺难度就在于各种图案的腐蚀雕刻上。
在艺术品拍卖市场上可以发现，拍出高价的玻璃艺术品主要是清代的各种料器，包括料胎画珐琅和料胎鼻烟壶。近年来，古代玻璃器拍卖，成交价前30名中几乎都是料胎鼻烟壶。
展品信息：?
香膏瓶Balsamarium
3-4世纪，叙利亚
蓝绿玻璃，热成形。
这件双格香膏瓶原为艺术品收藏家伊曼纽尔·克罗比所有。他曾多次到叙利亚旅行，其间积累了一批古代玻璃器藏品，当时他是赫拉德茨-克拉洛韦一家重型机器厂的机械师。
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酒杯Beaker
约1500年，德国或意大利威尼斯
绿玻璃，热成形。
考古发现表明，这种德国和波希米亚生产的“卷心菜茎”酒杯(因用粘花装饰杯壁使器皿形似卷心菜茎而得名)，从15世纪起一直非常受欢迎。这类酒杯的生产情况威尼斯有记录，最初只为中欧市场大批量生产，后逐渐销遍整个欧洲大陆，具体的产地只有通过玻璃成分分析才能确定。
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彩色拼花窗玻璃Stained-glass window pane
15世纪末，波希米亚
无色透明玻璃，银染色，绘黑色珐琅彩。
这块窗玻璃来自库特纳霍拉(德语：库滕贝格，直译“矿山”)的圣芭芭拉教堂，图案是正在采矿的矿工。库特纳霍拉富含银矿，是波希米亚第二大城市，仅次于布拉格，但在经济上和政治上独占鳌头。15世纪最后30多年至16世纪早期，即波兰雅盖隆王朝(1471-1526)统治时期，库特纳霍拉最为繁荣。当地银矿为皇室的建筑工程提供了充足的资金，也让矿业大亨们能够建豪宅、造礼拜堂，并且大肆装修。
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啤酒杯Humpen
1597年，波西米亚
淡绿色玻璃，珐琅彩绘。
这件啤酒杯上绘有神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世像，其周围围绕着选帝侯像。这类题材常见于中欧文艺复兴时期的玻璃器上，颇受欢迎，其灵感来自哈特曼·舍德尔所著的《纽伦堡编年史》(纽伦堡1493)。该书以一个欧洲人的视角描述已知世界，其中包括布拉格的最早描述。绘有这一题材及其他类似题材(皇家雄鹰或马背上的选帝侯等)的酒杯，宣扬并象征着中欧各国的统一，也表达了酒杯使用者对哈布斯堡王朝的忠诚。
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有盖高脚酒杯Covered goblet
16世纪末，意大利威尼斯或威尼斯式
饰有白色玻璃丝的无色透明玻璃，热成形，镀金托架。
这件“蕾丝玻璃”作品镶着錾刻精细的黄铜托，上部为喇叭形高盖、扁圆形盖钮，下部为外撇的底座。中部为杯身，上呈圆柱形，下渐收成五个阶梯式圆环。蕾丝花纹从上到下遍布杯身，呈垂直分布，而在杯盖上则斜向交缠。蕾丝花纹由白色条纹和网状细条纹构成，并相互间隔。德国科堡藏有一件类似的酒杯。
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水壶Cantir
18世纪，西班牙，加泰罗尼亚
带白色嵌线的无色透明玻璃，部分蓝色透明玻璃，热成形。
西班牙玻璃制品的灵感也来自威尼斯玻璃，但一眼望去与同时代欧洲的其它类型很是不同。这件水壶的造型反映了西班牙传统的混合风格——兼具基督教、犹太教和阿拉伯文化三元素，当然也明显受到了威尼斯风格的影响。
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嵌丝水滴瓶Kuttrolf with trailed decoration
16-17世纪中欧
淡绿色玻璃，热成形。
外形类似烧瓶，球腹，由2到4根相同的玻璃管扭合成一股作为长颈并向上形成盘口。这样的器形起源于罗马，因倒出的水成滴状而得名。
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甜食碗Sweetmeat bowl
1680-1690年南波希米亚，新赫拉迪(格拉岑)
水晶玻璃，热成形，雕花。
底足略呈拱形，高脚由上部的三个节突和下部类似栏杆立柱的结构组成。碗身不对称，饰有贝壳贴花，贝壳中镶嵌一珠子。碗身表面雕刻花朵等纹饰。
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奶瓶Feeding bottle
约1720年纽伦堡
无色透明玻璃，刻花和雕花，部件银鎏金。
与这件奶瓶类似的、饰有特别纹样的玻璃器在欧洲各大博物馆(包括布拉格装饰艺术博物馆)相对收藏较多。它们多呈卵圆形或圆锥形，口部状似奶嘴表明其功能为奶瓶。然而此件奶瓶形状特别，球状瓶身缓缓向上收口，盖着精美的银鎏金奶嘴。带状纹样和卷草纹围绕着三个圆形开光，开光内的符号意为“爱和纯真”。这是一件约1720年纽伦堡地区雕刻的作品。
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中国风调料瓶(2件) Two bottles with chinoiserie
约1725-1730年东波希米亚，库恩斯塔特(德语：克朗斯塔特)，丹尼尔和伊格纳茨·普莱斯勒工坊制作
无色透明玻璃，刻花，黑色画珐琅。
这两件醋瓶和油瓶很有可能是宴请用具，其功能弥补了宴请用瓷餐具的不足。其表面花纹是当时非常流行的中国元素，外加同样风靡的贝朗式条状纹饰和阿拉伯蔓草纹。
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执壶和盆Pitcher and lavabo
约1790年南波希米亚，白银山(西尔博伯格)，由卡尔·约瑟夫·莱希纳工坊雕刻，位于格拉岑(新赫拉迪)附近的山谷
无色透明玻璃，刻花和雕花。
执壶和盆是成套餐饮用具中的一部分，通体刻星星花纹，口沿刻花边，把手结合处刻流苏纹样。这样的花纹组合体现了新古典主义(星星花纹)和洛可可晚期风格(流苏纹样)两个元素。
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中国风玻璃板画Small plaque with chinoiserie
约1725-1730年东波希米亚，库恩斯塔特(德语：克朗斯塔特)，丹尼尔和伊格纳茨·普莱斯勒工坊出品
乳白玻璃，黑色画珐琅，鎏金木框。
这件长方形的玻璃板画为瓷板画仿品，上面画着远东式房屋、飞翔的仙鹤、低矮的假山石和中国人。这种中国风题材过去也称“印度纹样”，其灵感最初来自约翰?尼霍夫极受欢迎的游记。尼霍夫是阿姆斯特丹东印度公司的一员，1655至1677年间游历过中国，写了一部游记并配了插图。这部游记于1665年在阿姆斯特丹出版，被译成多国文字。与这块玻璃板画同一系列的共有81块，尺寸都相同，它们被镶嵌在科洛瓦特?列本斯坦伯爵府邸的一件中式橱柜上，伯爵府邸位于东波希米亚的里赫诺夫。
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阿尔弗雷德·温迪施格雷茨亲王圆形胸像Medallion with a portrait of Alfred Windichgr?tz
19世纪40年代北波希米亚，诺伊韦尔特，很可能由弗兰季谢克矿泉镇的多米尼克·比曼于1849年雕刻
无色透明玻璃，刻画，雕花。
多米尼克·比曼(1800-1857)出生于克尔科诺谢山脉的诺伊维尔特，是比德迈时期欧洲玻璃雕刻大师，最拿手的绝活是在玻璃酒杯和圆形平面玻璃上雕刻人像。他既能够根据自己画的样稿雕刻，也能看着活体模特现场雕刻。比曼在大多数作品上都会签名，说明他能够意识到自己在玻璃雕刻艺术领域内的出众地位。
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中国风甜点盘Dessert plate with chinoiserie design
1827-1830年南波希米亚，耶奇科沃乌多利(德语：格奥尔根塔尔)
黑色亚立斯玻璃，刻花，描金。
这种黑色亚立斯不透明玻璃类似抛光后的黑曜石这种深红色天然矿石。伊日?弗兰蒂谢克·冯·布奎伯爵(布鲁塞尔1781-布拉格1851)研发了亚立斯玻璃。
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大酒杯Beaker
1830年后北波希米亚，诺伊韦尔特
无色透明玻璃，表面钴蓝料套色，刻花。
“哥特式刻花”纹样大都肖似哥特式窗玻璃，是诺伊维尔特生产的玻璃器上常见的刻花题材。表面套色玻璃，也就是在透明玻璃器皿外面满套其它颜色，是比德迈时期颇受欢迎的工艺，具有视觉冲击力。
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玻璃盘Plate
1878年英格兰，伦敦托马斯·韦伯父子公司出品
无色透明火石玻璃，染红色，刻花。
这件玻璃盘由沃伊切克·兰尼购自1878年巴黎万国博览会，目的为布拉格将来的装饰艺术博物馆收购藏品。
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土耳其人偶Figurine of a “Turk”
1925年后捷克斯洛伐克，位于热莱兹尼布罗德的玻璃工艺学校;雅罗斯拉夫·布里赫塔(设计)
拉丝热塑玻璃，金属丝，木头。
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香水瓶Parfume bottle
1931年法国，塞纳河畔巴尔玻璃厂;莫里斯·马里诺(设计和生产)
吹制、热成形，酸蚀玻璃。
20世纪60年代中期，弗洛伦斯·马里诺斯把父亲莫里斯·马里诺(1882–1960)的作品捐给了布拉格装饰艺术博物馆等几家世界知名博物馆，以作纪念。马里诺巅峰时期的作品使用各种华丽色料，表面用氢氟酸或金属氧化剂腐蚀，从而使作品外观呈现高级宝石般的效果。
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花瓶Vase
约1900年波希米亚，位于克劳斯特穆勒(捷克语：克拉斯特西米林)的约翰·洛茨·维特威玻璃厂出品
吹制，热成形，虹彩玻璃。
洛茨玻璃厂成立于1836年，座落在舒马瓦地区的克劳斯特穆勒(捷克语：克拉斯特西米林)。20世纪初该厂生产的新艺术玻璃器一面世就大受欢迎，许多产品甚至在1900年巴黎万国博览会上获得大奖。
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灯Lamp
约1880年法国，巴黎，尹伯顿
无色透明玻璃，热成形，珐琅彩绘。
仿制埃及开罗一家清真寺里一件13世纪的灯具。
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嵌圣母圣子像的座子Stand with the Madonna and Child
约1832年北波希米亚，诺伊韦尔特
无色透明玻璃，嵌瓷，刻花。
嵌瓷玻璃座子在同类产品中产地最多。它们本质上是祷告用品，其外形来源于巴洛克时期的圣骨匣、圣体匣和装饰性十字架。这件玻璃座子很典型，通体装饰精美的车刻花纹。座子上的嵌瓷可能来自法国，因为厂长约翰·波尔偏爱使用法国瓷，而非奥地利本国瓷。
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有盖高脚杯Covered goblet
1845年波希米亚
无色透明玻璃，部分染成桃红色，刻花(诺伊韦尔特)，雕花(西波希米亚)。
杯上刻着玛丽亚温泉市的风景和铭文“od Ant. V. Lebedi w roku 1845”(英文即“by Ant. V. Lebedi in 1845”)。“Ant. V. Lebedi”指安东宁·文森斯·莱贝达(1795–1857)，是19世纪上半叶一家著名的狩猎火器和体育射击火器生产商。这件酒杯可能是莱贝达公司回馈一位重要商业伙伴的礼品。
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