“学有本原——杨仁恺书法展”
? 9月9日，“学有本原——杨仁恺书法展”在辽宁省博物馆正式开展。此次展览由辽宁省文化厅主办，辽宁省博物馆承办。展览旨在展示杨仁恺先生的书法艺术成就，缅怀其为中国书法艺术传承作出的突出贡献，进而为弘扬中华优秀书法文化，为当代书法艺术的繁荣发展提供借鉴。
杨仁恺(1915.10.1—2008.1.31)，是当代著名的博物馆学家、书画鉴定家、艺术史论家和书画家，一生以发现守护研究书画国宝为己任，尤其是发现了《清明上河图》真迹而广为大众所熟知。他撰写的学术研究近千万字，《国宝沉浮录》、《中国书画鉴定学稿》等彪炳史册的学术巨著为业界提供了重要的借鉴。杨仁恺先生生前曾任辽宁省博物馆名誉馆长、辽宁省书法家协会名誉主席、辽宁省美术家协会名誉主席、辽宁省文史馆名誉馆长等职，2000年被辽宁省人民政府授予“人民鉴赏家”荣誉称号。他是辽宁文博事业的奠基人，一生致力于中华传统文化的保护和播扬，涉猎广泛，著述宏富，为辽宁乃至中国文化事业的发展做出了重要贡献。杨仁恺先生也是一位造诣高深的书法家，只是其书法为学术声望所掩。他青年时曾接触谢无量、沈尹默、于右任前辈，中年时又时常请教王蘧常、沙孟海、马一浮等先生，深受书法艺术熏陶。他的书法四体皆工，尤擅行草，体出苏东坡书简，意态天成，极具书卷气，在中国当代书坛享有盛誉。虽然先生在书法上功力深厚，却将精力集中投入到书画研究、鉴定工作中，视书法为余事，也从不以书法家自诩。但学术研究的深厚积淀与鉴定书画的真知灼见，成就了杨仁恺先生鲜明的文人书风。正是多年积淀的学识修养滋养了他的书法，使其作品自然清新，气息醇厚，真力弥满，自成一格。
本次展览共分为五个部分，共展出104件(组)作品,来自辽博馆藏和杨仁恺家属、朋友、学生的收藏。其中包括杨仁恺的临摹作品、手稿、信札、题跋、自书诗等，展示了杨仁恺在书法上的深湛功力。展出的作品尤为珍贵，真实地反映了杨仁恺先生的书法艺术特色和多年治学对书法的影响。另外，此次展览看点十足，展览展出的杨仁恺先生作品中尺幅最大的作品是杨仁恺先生时年91岁时所书《毛泽东<沁园春·雪>》，创作于2005年，整幅作品气势磅礴，笔力雄健，是杨仁恺大字作品的代表作。展出最早的作品是杨仁恺先生为自己临摹的《徽庙花鸟册》所作的跋语，创作于20世纪40年代，字体隽秀，体态婀娜，透露出苏东坡书体的影子。展览中最具感情色彩的作品是杨仁恺先生时年84岁时所作《自书<祝夫人刘文秀八十大寿>诗》，创作于1998年，诗中描述了夫妻二人的坎坷经历和对儿女的培养，诗歌朗朗上口，意味深长，书法疏朗洒脱，展现了杨仁恺先生的感情世界。展览还将展出凝聚杨仁恺40年心血长达42万字的《国宝沉浮录》手稿。该手稿以毛笔竖写，共计537页，反复以墨笔、朱笔、钢笔及圆珠笔写就的眉批多处，记录了杨仁恺先生孜孜以求、刻苦钻研的进取精神。《国宝沉浮录》于1991年出版发行，是对清宫散佚书画研究的权威著作，一版再版，影响波及海内外。
第一单元：临池研书
杨仁恺始终从书法史学者和鉴定家的角度临摹书法，对所临作品熟读深思，见解独到，可谓入手高妙。他往往结合自己的研究选择临摹的对象，故而书艺提高的同时，一篇篇立论精确的文章也随之诞生。
临文天祥上宏斋帖
第二单元：手泽犹香
杨仁恺以“板凳要坐十年冷，文章不写一句空”为座右铭，毕生致力于学术研究，著述等身的背后，是珍贵的原始手稿。密密麻麻的批注透露出他的思想、情感和智慧，上百万字的蝇头小字，上千页的隽秀笔记，一丝不苟，一任自然，耐人寻味。
《1950年东北博物馆庋藏溥仪书画鉴定报告书》手稿
第三单元：尺素流芳
杨仁恺的手札或是对工作兢兢业业，对研学孜孜以求;或是谘师访友，激励后学，皆文采斐然，内容丰富，极具史料价值。这些无心于书而书的尺牍，发乎情而止于书，自然流畅，不事雕琢，体现出作者的真心境、真性情，令人神往。
致丁一岚手札
致周绍良手札
第四单元：品评臻微
1981年杨仁恺受命筹办的“全国第一届书法篆刻展”，为中国书法家协会的发端，意义广泛深远。他与辽宁书画界关系密切，对青年书画家悉心指导，品评推介，不辞劳苦。他题跋书画，思维敏捷，提笔立就，辞微旨远，有如宿构，令人赞叹。
“中国第一届书法篆刻展览”序言
摹《徽庙花鸟册》跋
题庄廷伟书法
第五单元：落纸烟云
杨仁恺的书法初从临习入手，师法二王、欧阳询及苏轼，追寻先贤翰墨中的翩翩风度;复攻汉魏碑拓，取其婉转沉雄之致;其后所书行草尤多，风骨与浑厚兼具;至晚年则笔势奔放酣畅。其自书诗意味隽永，对联秀丽疏朗，榜书遒媚劲健，大字铁画银钩，皆有可观。
自书《读小平同志文集》七绝二首
展览看点：
1、最大的作品
尺幅最大的展品是作于2005年的时年九十一岁时所书《毛泽东<沁园春·雪>》，该作品为大字行书，横836厘米，纵121厘米，整幅作品气势磅礴，笔力雄健，是杨仁恺大字作品的代表作之一。
2、最早的作品
作于20世纪40年代的《摹<徽庙花鸟册>跋》是本次展览中杨仁恺先生最早的作品。该作品是杨仁恺为自己临摹的《徽庙花鸟册》所作的跋语，字体隽秀，体态婀娜，透露出苏东坡书体的影子，可见杨仁恺早年书法功力的深湛。
3、《国宝沉浮录》手稿
该手稿以毛笔竖写，共计537页，分别用纸绳装订为三册，每册以报纸为封面并贴有题签。该手稿于1966年因杨仁恺被误冠以“反动学术权威”而被没收，后来他以“不发还手稿就不下乡”为理由据理力争，才将之挽回。此后二十年中，他用微弱的视力不断删改补充，反复以墨笔、朱笔、钢笔及圆珠笔写就的眉批多处，见证了他孜孜以求、刻苦钻研的进取精神。1991年，凝聚杨仁恺四十年心血长达42万字的《国宝沉浮录》终于出版发行，这部巨著全面研究清宫散佚书画流传历程与历史艺术价值，一版再版，影响波及海内外。
4、最具感情色彩的作品
杨仁恺在1998年84岁时所作的《自书<祝夫人刘文秀八十大寿>诗》，是最让人感动的作品。该作品是为夫人刘文秀八十岁大寿时作的五言诗，描述了夫妻二人的坎坷经历和对儿女的培养，诗歌朗朗上口，意味深长，书法清劲典雅，展现了杨仁恺先生的感情世界。
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